Bros emas untuk musim ke-42 Ibercamera, dengan rumah penuh di L’Auditori untuk mendengarkan Orquestra Gürzenich de Colònia yang hampir berusia seratus tahun (pada tahun 2027 akan merayakan satu abad kehidupan), dipimpin oleh Andrés Orozco-Estrada dari Kolombia.
Menyatukan Wagner, Richard Strauss, dan Mahler dalam satu malam selalu menggiurkan, meski harus berhati-hati dengan gangguan pencernaan, karena ketiga musisi tersebut menawarkan karya yang kompleks dan informatif untuk satu malam.
Namun, pilihlah pembukaan Orang Belanda Pengembara itu berarti memainkan Wagner yang sudah terprogram tetapi kurang padat dibandingkan karya-karyanya yang lebih metafisik. Dan Anda bisa pamer dan terlihat seperti pria sejati. Orozco-Estrada tidak selalu mengukur bidang suara dengan cukup baik dan bagian awal karya terdengar terlalu monolitik dan seolah-olah belum pernah diuji suaranya di L’Auditori. Sebaliknya, nuansa dan kehati-hatian dalam pidatonya dikuasai dalam adegan penutup Keinginan (opera terakhir dalam katalog Strauss), di mana soprano Christiane Karg memamerkan timbre yang indah dan kemurnian dalam alur nyanyian. Itu adalah versi yang lebih liederistik daripada versi teatrikal karena alasan yang jelas, mengingat konteks konsernya. Namun standarnya telah ditetapkan tinggi untuk babak kedua.
Mereka tidak mengecewakan baik orkestra maupun konduktor dengan satu pun Simfoni Pertama Mahler tegangan tinggi. Guru Kolombia tersebut mengklarifikasi setelah gerakan kedua bahwa bertepuk tangan adalah sah, meskipun dia “mengancam” untuk mencium orang yang diberi tepuk tangan. Pelajaran sebenarnya dari tahu caranyasama sekali tidak bertentangan dengan keahliannya dalam memegang tongkat estafet, dengan sikap yang diantisipasi, jelas, tepat dan antusias. Semua ini di hadapan ansambel orkestra yang terdiri dari lebih dari sembilan puluh musisi berbakat dengan hasil luar biasa di seluruh empat gerakan, yang berpuncak pada akhir yang menggemparkan, dari mereka yang meninggalkan jejaknya.
Untuk mencari kesalahannya, saya lebih suka lebih banyak transparansi pada senar di gerakan terakhir, yang selalu dibutuhkan oleh alat musik tiup dan perkusi dalam perjalanan yang dilakukan Mahler dari neraka ke surga dan dengan jejak terakhir resonansi proto-sinematografi. Namun, tidak ada yang perlu dikatakan untuk kerja sama yang sempurna dan di hadapan beberapa musisi tangguh.
Suhu meningkat hingga mencapai tingkat yang sangat panas. Sebuah fragmen dari hal itu diperlukan Variasi Teka-teki Elgar untuk kembali ke suhu kamar.
